笔墨奇情山水间

虚和萧散

梁文伟，字方圆，号雅君斋主，长期专注于书道，悟得阴阳方圆之法，闲浸薰水墨山水画，遍品察古今山水图二十载，后得山水名家郭明堂点拨，始通水墨山水之理。中年落笔，竟得雅逸淋漓之趣，自有幽邃超脱之境。近观如书溢其中，线条劲爽，以意驱气；远观隐约山树突显，层层叠嶂似无穷，若胸怀道风之老者，不失飘袂之韵。其书汉风魏骨，苍茫老辣，开合适度，有如老庄唱道，朴拙自然。



画乃寄情写己之物，故曰写心。坐作为泉壑，得方外造化。其画以书入画，笔藏露厚细，笔锋所到之处自生物象。远山近水，清明之处一片幽静虚和;层峦叠嶂，水云墨瞕乃一片峥嵘。                 

观其画作，自然而起，心无碍挂，意随笔转，逸笔草草，型自趣生，兴乐其里，合具散郁养生之道。其书如画，其画如书，行草写逸，点草写拙，皴擦点染，如野马扬尘，虎踞池泉，黑白之错，意境自生。书以用笔为上，其以书丰富之用笔运化于画，一笔一韵，一点一苍，苍苍莽莽，浑然天成。从其山可悟隶拙，从其树可得草逸，铁画银钩，林泽尽显。



墨有五彩，贵在色，色之优劣，妙在用水。故有古语，千古用笔不易，用墨难，用水更难之说。其作画深得墨彩五味，一墨一水，一水一墨，或浓破淡，或淡破浓，积染相交，皴点相融。远山虚远，群山活脱而出，逐层递进，幽深博厚；一排古木，行间高彽相映穿插而申展，或写或点，生机盎然，隐隐约约仿在摇曳，在舞动，姿态万千，一片莺然。

他画的山水，是灵气之山水，筋肉血气具全，以书法传筋气品格，以水墨盈血肉精神。他是在写人的精气神，是心之灵魂归结山林。黄宾虹在论山水画语说：“画贵在气韵生动，怎样才能气韵生动呢？必须骨法用笔。”李可染之厚，郭明堂之灵，陆俨少之势，黄宾虹之幽，皆于心自然书写。道法自然，似与不似间蕴含融洽。其远山处理，大胆点染挥泼，烟云袅袅，无限拓阔，似山非山，似云非云，禅净超脱；偶尔焦墨点晕却不呆滞，有润化之气。点缀的屋舍，舟艇，小桥，流水，溪涧，点晴之笔，画面因之而诗境悠悠。



展开他的《笔墨寄情》图，我的眼眸，逐渐被画的神韵导入。远远观来，似伏虎向右方缓缓而前；轻轻走近，山，石，林，水，叠进心镜，仿佛进入一个仙游的世界。

凸映眼前的，是质强而简拙之山石，方圆交接，明暗转叠，疏密矗盘，连绵起伏横亘画面，如长龙荡江，缥缥缈缈向太虚延绵！

近景清新明朗，纵横变化，茂林水涧，隐约可见人家。水绕山，气静谧，密林深处另有洞天，使人翩思，真欲随那纯纯的溪流，沿山径探入，直达心灵源境！



多么美妙的笔墨啊！朴质的墨，以水驱性，积染出变化多端的岩崖，如黑色的眼晴透出精神的光，一支奇怪生焉的笔，时提时按，幻化出不同凡响的线条，或沉厚，或细劲，或飘逸，或折韧，树影仿佛，杂而不乱，濛濛清晰。

细瞧笔墨的晕醉，浓，淡，干，枯，或扫或写，或皴或积，或晕或染，或点或披，或勾或拖,霎时层次跳出，山林活泼，无水水自漾，无烟烟自起，整幅画面动起来！那山不是硬山，那树不是僵树，那水不是死水，一笔下，直至最后一笔，气息圆融，韵势自溢，如精气神充盈的天地。

整幅意境深邃，空旷无垠的天宇，山那边继续是山，心量随之拓宽；清净无波之水向右伸延，一小舟缓缓而行，多少希望悠悠而来；清雅脱俗的山水间，有高士俊杰居于其中，或隐或现，各抒其情，一团和蔼。这诗般的世界，不正是繁嚣世人的养生好去处吗？能于闹市观到此画，画者的心已是居于清静安逸里，以出世之精神过入世的生活，真高士也！

安猪拉北鼻

大师之作{:1_977:}