茂名佬在苏州博物馆、忠王府

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苏州博物馆新馆于2006年10月建成，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭，馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。苏州博物馆新馆中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。

苏州博物馆包括2006年起开放的新馆和太平天国忠王府古建筑（旧馆）两部分，整个博物馆就像一座小园林。在新馆内，可以看到从远古到近代的陶器、玉器、书画等文物；在忠王府内，还能看到秀丽典雅的“苏式彩绘”。

新馆大门是入口，忠王府大门是出口。进馆后可以好好欣赏一下这座新馆建筑，它由建筑大师贝聿铭设计，有着传统的苏州园林风格，高低错落，深灰色屋面与白墙相配，清新雅致。屋顶上金字塔形的玻璃天窗让博物馆内充满自然光线，在大门、天窗廊道、凉厅及各展厅都可以看到这个特点。馆中还有庭院、水池、石桥，既传统又现代。漫步在新馆庭院中，蓝天、白墙、绿竹、清水，十分惬意；走在石桥上还能看到白墙下用砂石堆砌而成的画，很有特点，不妨拍照留念。

馆内设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画4个富有苏州特色的常设展览。这里收藏了许多发现自虎丘塔和瑞光塔的文物，其中不得不看的是陈列在“吴塔国宝”的两件镇馆之宝，一是“越窑秘色瓷莲花碗”，由碗和盏托组成，大瓣莲花浮雕十分高雅，晶莹润洁；二是“真珠舍利宝幢”，是用珍珠等七宝连缀起来的一个存放舍利的容器，璀璨夺目。

此外，博物馆里还有民俗展览，可以了解苏州一带的风俗习惯；也经常举办临时专题展览，如“明清书画展”等。而在忠王府里可以参观一下太平天国时的古建筑，感受一下当时的场景，这个庭院也有许多花草树木，赏心悦目。

地址

苏州市姑苏区东北街204号

苏州博物馆位于平江区东北街204号，由新馆和忠王府（旧馆）组成，是一座集现代亭阁建筑、古建筑、创新景观园林于一体的综合性博物馆。2008年成为首批国家一级博物馆。

第一次进入博物馆，不看展品，只看展馆

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苏州博物馆是由世界著名建筑大师贝聿铭先生集毕生的智慧和感情为家乡苏州亲自设计的，馆址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府，占地面积约10750平方米，建筑面积19000余平方米，是一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。

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北墙之下为独具创意的片石假山，贝先生一直对扬州八怪中石涛的“片石山房”情有独钟，并有意在苏州博物馆中“以壁为纸，以石为绘”，从石头着力。这种别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果．使人看起来仿佛与一墙之隔的拙政园相连，新旧园景景观呼应，笔断意连，巧妙地融为一体。

山水园的假山用片石来摆放，就是将浑厚的大石头切片，再高低错落排砌，营造出米芾水墨山水画的意境。石片假山从构图到每块石头的选择，贝聿铭都倾注了许多心血。石片颜色由深入浅，在朦胧的江南烟雨笼罩中层峦叠嶂。

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很多人到这里来参观，是被她的颜值所吸引。的确，苏博由“最后一位现代主义建筑大师”贝聿铭设计，特色非常明显，建筑造型与周边环境自然融合，白色粉墙与灰色屋面有机协调，大块石材与透光玻璃相互映衬，内部空间构思巧妙，天然采光富有情趣，是“小而特”“小而美”的典型代表。

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结束了在苏州博物馆的参观，顺着出口的方向往外走，本以为今天的游览就到此结束了，没想到我竟然不知不觉来到了太平天国忠王府，原来忠王府是与苏博新馆相连，而且还隶属于苏州博物馆，看来是我的前期旅游攻略没有做好。所以图片从终到始，从出口处忠王府正门发起。

忠王府，太平天国忠王李秀成的王府，位于苏州市东北街，而且还与拙政园相邻。这里不仅是太平天国时期现存规模最大的一座王府，也是中国历史上遗存下来最完整的农民起义军的王府，是研究这段历史的珍贵文物资料。

忠王府在江苏省苏州市的东北街，与拙政园相邻，有一座宏大的建筑物，这是清代农民起义政权太平天国忠王李秀成的王府，是当年太平天国留存下来的最完整的建筑物，也是我国历史上遗存下来最完整的农民起义军王府。　

太平天国庚申十年（清咸丰七年）四月二十三日（1860年6月2日），太平天国后期的主要军事领导人、1957年被封为忠王的李秀成，与另一位重要将领英王陈玉成，率领太平军第二次大破清军江南大营，随后挥师东征，攻克常州、苏州、嘉兴等地，之后，他便以苏州为中心，在苏州、常州一带建立了太平天国的“苏福省”，同时开始在拙政园旧址上兴建忠王府。李秀成曾在忠王府正殿内召集太平天国诸王举行军事会议二次，指挥太平军进行大规模的武装革命斗争。太平天国忠王府建筑群雄伟壮丽，错落曲折。后来把此处作为衙署的江苏巡抚李鸿章，曾感慨忠王府是他“平生所未见之境也”。忠王府建筑的风格是属于江南小巧玲珑型的，与北方的大型皇家园林截然相反，营造一种“小桥流水、山石花卉”的氛围。它主要包括公署、邸宅、花园等部分。忠王府正殿高大宽敞，北有穿廊连接后轩。正殿、穿廊与后轩平面呈“工”字形，合称为工字殿。在公署建筑中，至今还保存着400余方隽秀的梁枋彩绘，9幅生动的壁画，正殿门窗上有精细的龙凤纹窗格等艺术珍品。忠王府最后部的花园，也就是拙政园，占地4.2公顷，是中国四大古典名园之一。园内保留有玉兰堂、见山楼等建筑，园景山水相映、林木如盖，令游人一入其间便不由得心旷神怡。邸宅位于公署的左右两侧，至今仍保存得很好。

忠王府的建筑上有丰富多彩的雕刻与绘画，龙凤雕刻是其主要特征，如大门前的石狮子与工字殿的20扇大门窗上的龙凤雕刻，后殿九幅裙板上的彩画和前后四面梁柱上的彩画等。忠王府的壁画和彩画很有特点，现存壁画共9幅，绘在木板上，内容非常丰富，大多是描绘田野景色的。忠王府的彩画很多，从大门到后殿的5进建筑物上，都绘有图案、花鸟鱼虫、山水等内容的彩画，现在仍完好的达到300多幅。这些彩画具有苏式彩绘精致，秀丽的独特艺术风格，具有较高的价值。在我国历史上，农民革命的遗址遗迹保存如此完好的，忠王府是唯一的特例。

忠王府的大门看起来还是颇有威严和气势，大门面阔三间12.5米，进深10米，原为单檐歇山，后改硬山顶。前后檐柱上置阑额枋，架平板枋，施三参单昂斗拱，承檐桁，架抹角梁，置斗拱，托下金桁，承角梁。梁枋彩绘均被涂刷，龙凤痕迹依稀可辨，柱础均为青石覆盆式。次间脊柱之间砌隔墙，明间设断砌门，置抱鼓石。大门左右翼以八字墙，门上漆着非常名贵的青黛色木漆，上面还镶嵌着几个景色的狮头铆钉。大门前的廊柱上漆着相同的颜色，上面还写着一对精美的楹联，气势恢宏壮观，让人感受非常庄严，大门楼的门楣上还装饰着团云龙纹的图案，过去只有皇帝才能使用这种图样，一般等闲的亲王皆不可使用，都会被视为僭越，可见当时忠王在太平天国政权中的地位和权力。

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门前据着两只造型精美，气势威严的石狮子，这一对石狮子怒目圆睁，獠牙闪烁着寒光，不怒自威。

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进入正门之后，便是一个绘着五彩琉璃团龙和祥云的照壁，这是千百年来中国传统建筑中必须存在的一种建筑构件，无论是北方皇家园林还是亲王府邸还是江南官邸都会有这么一种照壁，既是传承，优势一种威严和权势的象征。忠王府的仪门的筑基皆是青石覆盆式的风格，看起来雍容华贵，上面雕绘的彩绘非常考究，是苏州传统彩绘艺术，至今还是世界非物质文化遗产之一，可见当时忠王府的气派和忠王的权势之盛。仪门为硬山式，面阔三间13.5米，进深8.5米，梁、枋、桁间饰以彩绘。门后为石板广庭，东西廊庑各宽七间，隔庭相对。

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前殿仪门中的李秀成半身铜像，头戴王冠，身穿铠甲，肩着披风。背景是金色的飞龙腾云驾雾，上有“万古忠义”金字牌匾。这“万古忠义”是天京城围解除而又经历天京事变之后，已成惊弓之鸟的洪秀全对李秀成的“嘉奖”。望着李秀成瘦小但英姿勃发的铜像，尤其是看着他那坚毅的目光，仿佛看到了一百多年前那场波澜壮阔的农民战争。忠王府的过往，本身便是一曲美丽而悲情的挽歌。

李秀成（公元1823-1864），广西藤县人，出身于一个贫苦农民家庭，原名李以文，生活十分艰难。1849年，26岁的李秀成加入了拜上帝教。1851年参加太平军，因作战机智勇敢，很快从一名普通的士兵晋升为青年将领。1856年发生天京事变后，太平天国运动遭到严重打击，岌岌可危，在此关键时候，以李秀成、陈玉成、李世贤等为代表的后起之秀挺身而出，力撑危局，取得了二破江北大营、三河大捷、二破江南大营等军事上的胜利，并建立苏福省，中兴了太平天国。1859年洪秀全封李秀成为忠王，获天王赐名“秀成”及天王亲自书写的四个大字“万古忠义”，是太平天国后期重要的军事统帅。1864年6月，湘军攻陷天京（南京），李秀成被俘后在狱中写下数万字的自述，追述自己的经历和太平天国的历史，后被曾国藩杀害，年仅42岁。

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太平天国运动是中国历史上规模最大、影响最广的农民起义，前后持续了14年，席卷了大半个中国，给本来已经浑身是伤的大清王朝又撒了一把盐，加速了腐朽的清朝政权的崩溃，这是积极的一面。同时，也给中华大地造成无数生灵的涂炭，人口锐减，经济也受到了极大的伤害，这是不利的一面。对于太平天国，我一直是一种非常复杂的心情看待，特别是到了晚期，天王洪秀全经历了天京事变后，大封诸王，至1864年太平天国灭亡，共封了2700多个王。所以，我对于太平天国所谓的“王”，也没有什么兴趣。唯独对英王陈玉成、忠王李秀成等人却有一种莫名的欣赏。连梁启超也曾有评价道：“李秀成真豪杰哉”。对李秀成来说，成败得失、忠诚背叛都已过去了。对今人来说，再追究历史上谁对谁错，也许已没有什么意义了。

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李秀成铜像后就是正殿了，通往正殿的路还是一条被青石砖精细铺设起来的一条正道，

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卧虬堂是忠王府东路建筑，堂外为紫藤院。相传当年拙政园园主王献臣与吴中才子文徵明、唐寅、祝允明等志同道合。每当仲春时节，藤飞花放，王献臣常在此呼朋引伴，摆酒设宴，之所以叫“卧虬堂”，卧虬是指文徵明手植的那棵紫藤树神似蟠龙，又暗喻他们是一群遁世隐逸的名士。这棵经历了400多年风霜雪雨的紫藤，如今依然安静地驻守在庭院里，枝萝漫卷，古朴苍劲。

首先是卧虬堂，卧虬堂是忠王府东路建筑，堂外为紫藤院。相传当年拙政园园主王献臣与吴中才子文徵明、唐寅、祝允明等志同道合。每当仲春时节，藤飞花放，王献臣常在此呼朋引伴，摆酒设宴，之所以叫“卧虬堂”，卧虬是指文徵明手植的那棵紫藤树神似蟠龙，又暗喻他们是一群遁世隐逸的名士。这棵经历了400多年风霜雪雨的紫藤，如今依然安静地驻守在庭院里，枝萝漫卷，古朴苍劲。

？正殿是忠王进行日常办公和接待客人所用的庭室，所以整个的建筑风格是非常庄重威严的。正殿里有军事会议厅，这里是李秀成召集将领开会的地方，

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堂后是王府的戏台，戏台正中的横额上书“普天同庆”，柱子上对联为“冀北人文风云龙虎；江南春色歌舞楼台”。整个古典戏厅占地面积达450平方米，气势雄伟，高达9.85米，顶部为跨度达14.8米的歇顶式顶棚，在顶棚边檐下沿配翻窗47扇，补充室内的光线，造就了一个室内戏台。戏台长8.65米、宽6.10米、高0.96米，戏台正面墙壁为著名画家金心兰所作的梅花仕女图，雕刻在黄杨木圆洞门屏障之上，戏台东西两端各设上下台阶。台两旁及对面均为名家的书法壁画楠木画屏,共26扇52面，有沈周、唐寅、文征明、王宠、徐渭、王铎等名人书画，为工匠高手杨氏所镌，使整个古典戏台的文化氛围十分强烈，艺术价值甚高。 一看这便是豪华的戏台，那朱红、明黄的皇族颜色填满了每个角落，透露着王府的威严。此时，戏台下还整齐地摆设着桌椅板凳，似乎还能听到当时观众听戏时的喝彩声。只是不知道，当年演戏的人和看戏的人都去了哪里？谁能预想，曾经精彩热闹的舞台也会戛然而止。也许每个人都有属于自己的戏台，无论是太平天国的将领也好，是清朝的官员也好，甚至于如我等普通百姓也好，只是看你会不会演，能不能演？你的角色是大的也好，小的也好，最终还不是被时光一扫而去？想想就让人伤感，在流水光阴面前，人们是多么的渺小。

王府的戏台，戏台正中的横额上书“普天同庆”，柱子上对联为“冀北人文风云龙虎；江南春色歌舞楼台”。

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