茂名佬游苏州留园

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“濠濮亭”跨水而筑，亭为方形四角，单檐歇山造，其北挑出水面而筑，四周安装有明式砖栏，亭前水边置有一峰名“印月”，峰石中的涡孔倒影池中印有的一轮明月，在此不管月半中秋，有无明月当空，均能赏月，娱目谴兴。这种借景手法亦为他园少见，别匠具心。《世说》：“晋简文帝入华林园，顾谓左右曰：会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想也，觉鸟兽禽鱼，自来亲人。”濠，即濠上，濮，水名，古人观鱼之地。此处借以为名。刘氏时称此亭为“掬月亭”。亭侧池畔立有一石，倒影池中如圆月，名印月。盛氏时名“濠濮想亭”。今易名”濠濮亭”。

1* 22-26

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沿着卵石山径曲折而上，来到山顶小亭，山顶小亭名可亭，亭为六角，飞檐攒尖，结顶为一花瓶倒扣。在亭中南望，“涵碧山房”与“明瑟楼”形如一艘航船，停泊在水边。整组建筑打破了整齐划一的布局，给人既有变化而又美观自然的感受，体现了中国山水画法中主景偏右的传统手法。亭，《释名》：“停也，道路所舍，人停集也。”可亭，取白香山可以容膝，可以息肩，当其可斯可耳之意，指此处有景可以停留观赏。刘氏时称“个中亭”，盛氏时称“可亭”。

1*27-31

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  留园内的建筑数量众多，在苏州诸园中居冠，山水庭院结构紧凑，建筑风格精致典雅。漫步其间，曲院回廊，疏密相宜，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等巧妙地组成天衣无缝的整体。庭院内多处题名高雅别致，蕴含典故。

远翠阁在花园中部的东北方，阁实质为楼，其上三面都置有明瓦和合窗，二层，单檐歇山造。前侧一峰名“朵云”。相传为明代文徵明停云馆中旧物，楼前方形牡丹花台的动物浮雕，极为生动，为明代遗物。

此处景观与唐朝诗人方干的诗句：“前山含远翠，罗列在窗中。”相符，借以为名。其下即自在处，刘氏时曾名“空翠”，后改名含青楼，盛氏时名“远翠阁”。

1*32-33

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远翠阁前也清峙一太湖石峰名“朵云”，长身绰约，传是文徵明停云馆旧物。老照片上显示是书斋小庭的立峰。小庭不存后，周遭多出空间，反而流露深邃、越发冲淡的静气。园林里置石，自然远不止朵云一峰的云意。

对面置有青石牡丹花台，雕刻精美，为明代园林遗物。

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远翠阁楼下名“自在处”。所谓“自在处”，取自宋人陆游诗“高高下下天成景，密密疏疏自在花”，借以为名。于此南望，眼下有牡丹花坛，而举目远眺，则园景全收眼底。

35-37

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在山房西侧有一条爬山廊，在这里可以移步换景，是一条天然的游览线路，被称为留园曲廊，是苏州园林的三大名廊之一，全长三百多米。中部西墙上有明代吴江松陵勒石名家董汉策所刻的“二王法帖——有《奉橘帖》《快雪时晴帖》《送梨帖》等。法帖始刻于明朝嘉靖年间，刻成于万历年间，历时两朝二十五年。刘恕喜好书法名画，就把自己撰写的文章和古人的法帖勒石嵌在园中的廊壁上。后代园主大约都是雅爱书画的风雅人士，大多承袭了这个风气。于是，这种长约一米，宽约四十厘米，石面上刻着文章诗词或名家书法的书条石，形成了今天留园内书条石的特色。至今留园保存359方书条石，堪称留园一绝。

这条爬山廊不仅有上山廊和下山廊之分，而且还有依墙的实廊与离墙的空廊之相应，整个廊始终处于高、下，明、暗等不同的光线和地势的变化过程中，令人感到妙趣盎然。

1*38-41

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循着爬山廊，来到中部花园中最高建筑“闻木樨香轩”。从建筑形式上看，说是轩，实在上是一座依廊而建的半亭。木樨是桂花的别称，可知这里是赏桂花的地方因四周遍植桂花而得名。。轩前有一幅对联：“奇石尽含千古秀，桂花香动万山秋”，对仗之工整自不必说，最妙的是上联中的“含”字和下联的“动”字，一下子就觉得这方景物活色生香了起来。

山高气爽，四周景色尽现眼底，轩前有联：“奇石尽含千古秀；桂花香动万山秋。”徐氏时称“桂馨阁”，刘氏时曾名“餐秀轩”，盛氏时改为今名。

1*42-43.

2

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“玉女峰”这方奇石今置于留园绿荫轩西侧墙角，隔湖而望，宛若仙女亭亭玉立，风姿绰约，也是园林置石之中难得一见的象形（人物）石。这首诗，将“玉女峰”的奇姿描绘的十分入神，也是出手不凡。

但如果凑近了瞅的话，很多富有联想能力的人不禁会惊呼：“这块石头的顶部，怎么这么像济公的帽子啊？！”

因此，玉女峰在民间也被称为“济颠峰”或“济仙石”。好好一位玉女，就这样被大家当成了济公。

43.3-43.4

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“涵碧山房”为中部主要建筑，建筑三间，卷棚硬山造，厅高大宽敞，陈设朴素，周围老树浓荫，风亭月榭，迤俪相属，楼台倒影，山池之美，堪称图画。宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山房”，因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅，俞樾《留园记》中“凉台燠馆”即是指此。

1*44

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过红栏曲桥，到一小岛，即“小蓬莱”。小蓬莱坐落水中，两边曲桥相连，上置紫藤花架。小蓬莱座落在水中，四面景色就象展开的画轴。西北两侧山峦起伏，再造了太湖流域，山水缥缈的自然风光，而东南两侧相互错落的楼、馆、轩、廊等建筑群，组成了与西北山林相对比的画意，体现了“君到姑苏见，人家尽枕河，古宫闲地少，水港小桥多”的水上都市特色。《史记》：“海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人居之。” 不知从何时起中国人理水掇山就离不开它们，而留园中把三山减为一山，还在蓬莱前加了一个“小”字，是不是为了合乎尺度。

此处在水池当中，故借以为名。

此处有黄石，刻有“小蓬莱”三字。盛氏时园中亦有小蓬莱者，据考证系指今西部土山。

1*45.1-46

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曲溪楼取的是王羲之曲水流觞的典故，楼高二层，单檐歇山顶，下面是狭长的过道，南北长约十余米。往右就进入西楼，单檐歇山顶，因位于五峰仙馆西侧得名。东面用木菱花装饰，西面是粉墙漏窗和飞檐翼角，东西两侧分别与五峰仙馆和曲溪楼衔接。

1*47-48

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中部假山上古树参天，山体一直建到水池边上，古树、假山和水池三者形成了高、中、低的错落有致。如果说拙政园以水著称，狮子林以假山闻名，那么留园的这处造景则是山水的高度统一。

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